• 1请分享(📎)一(yī )下你(➡)最(🍵)爱的十部电影

1请分享一下你最爱的十部电影

导演陆川(🥟)(chuā(👯)n )

中国牛(⛑)(niú )叉的电(diàn )影也少的诸如(⚡)这部寻枪

这部陆川(🎐)导(dǎo )演的气(🆗)氛神秘的影片是因为姜(jiāng )文的精湛演(⛹)技(🅿)而增色一(🤳)些

影片开头直率地(dì )的向(🈂)我们(🍭)影像展示(shì )了警察马山姜文(🙏)饰(shì )因(yīn )丢(diū )枪而又(🚴)开始(shǐ(💷) )了(le )一段(duàn )寻枪之旅(📕)凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带你直接(jiē )进入一个中年(🆚)男子(〽)因丢枪而(🐌)沉(🎩)浸的焦躁与(🍖)臆想之中(🚎)

姜文曾说(👀)其实(❇)人生(🕡)最根(gēn )本的应该是在寻找

影片中马山自始至终的在这里有着那把内(nèi )带信(🕉)念意义的(📪)配枪而生(shēng )活中我们(🎄)也(🕢)一直在寻找(zhǎ(🐟)o )我(🌛)们所信念(💵)的东(dōng )西

去寻找是我们(🦅)人(🔖)生中的(de )一个(🤦)大命题

2公民凯恩1941年(niá(👒)n )豆瓣(bà(📴)n )85分

导演奥逊威尔斯

1942年(🥟)奥斯(🔞)(sī )卡(kǎ )最佳(jiā )剧本

影片(piàn )以(🌉)20世纪末(🔖)叶(😢)美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特(➡)为原型用新颖的艺术手法表现出了一位报业大王的(de )一(🗂)生(😧)

一个国家(😹)的(de )传奇一段(💊)国家的历史却被浓缩成(chéng )一个人(rén )的(🥝)奋斗史

此(🍔)片从始至(⛪)终一(yī )直(🌚)在探寻(📗)着凯恩临终(❤)前的遗言玫瑰花蕾(💠)

但这结果谁也没有想(🍙)到(🚶)这个被所有人狐(🤣)疑哪(nǎ )怕调(👅)查(🎡)探查的所有人(🔜)都感觉背后封(🏟)印着众大(👇)机密的(de )玫瑰花蕾之(zhī )后更(😟)是他(tā )儿时的滑雪橇

这是对那些一直在努力再努力(🤜)调查的(de )人而言简直那就是一个笑话而对此凯(kǎi )恩(ēn )对于这但是他因(yī(🏐)n )太早远远离(♎)开童年而(ér )对(🔜)童年(nián )单(🔯)纯无(wú )邪美好(🍢)生活的怀念(niàn )就这么(👎)(me )简单(dān )

3后窗1954年豆(dòu )瓣(❎)84分

导演阿尔弗雷德希(xī )区柯克

后(🔏)窗在(😙)美(měi )国出名(🦆)评(🤾)(píng )分网(wǎng )IMDb上是更高的一部希区柯克电影(🍘)

希区柯克的成功(gōng )之处就取决于人他讲童话(👞)(huà )故事的(🥙)方法他应该不会去可以制造未知的(🐴)悬念而是让观(♿)众看见(🐰)了(le )悬念然后(🌟)把情(qíng )绪紧(jǐn )张

当女友解决主人公(🐽)进(jìn )行到案件(🚮)前去嫌疑人(rén )家一探究(🥒)竟时导(🤙)演是从主人公的视(🌔)角(✳)让我们看见(jiàn )女(nǚ(⏭) )友和嫌疑人的(de )三人(👾)袭击(🔊)在嫌疑人离家(jiā )很远(🦀)越来越大近时我(📯)们也结束感觉(🐈)道越来越大不安(ā(😗)n )

说起来(🐋)这部(bù )电影(yǐng )立(lì )时(🈁)会华硕到人性的(⬜)一面(🚢)偷(tōu )窥

从(có(💸)ng )正在到结尾主人公实际暗中(🦁)偷窥这(zhè )样(🏫)的(🙍)一(🤞)个终致(🦎)分析出(😞)(chū )了一个杀(🍽)(shā )妻分尸的案件希(xī )区(qū )柯克成功(🕡)了将我们(📿)的注意力放(fàng )在令人(🆕)恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是(shì )发生了(👴)什么(me )在你(nǐ )我身上的(de )事当(dāng )你偷窥别人的时候也许你也(yě(💹) )曾(céng )被(🧚)那(🚲)样偷窥(🈲)过希区柯克(kè(🌾) )在到最后给我(🐀)们留(📻)下(🎆)来了一个更为可怕地的东西(🈷)就(jiù )是如(🐾)影随行(há(🆒)ng )的窥视的(🚡)眼睛

4铁(💇)皮(pí )鼓1979年豆瓣83分(🏓)(fèn )

导演福尔(ěr )克施隆多夫

这是一部(bù(🥖) )透着恶趣味(💎)的电影情节(🧚)妙趣横生(🗜)但又一字一字难懂(dǒng )过多(duō )的(🥅)(de )隐喻根本无法一笔带过(guò )

一部现实中蕴(yùn )满奇幻色彩的影片

一个神奇无(🐷)(wú )比的孩子可以有意识的(🏫)控制(zhì(👎) )自己的(🚧)(de )成长他反抗身边亲人的所(🤳)作所为

除此之外痛(🌾)苦压(yā )抑(🥨)的(🧞)人物关系及环(👅)(huán )境外(🏥)导演毫不大胆(🏏)直白的去拍摄拍(🎛)摄(shè )每一(🦌)(yī )个(gè )镜(🦓)头可以(❤)展示了特珠年(🤟)代的人间(💵)百态

奥(👫)斯卡走过了一(🚓)(yī )条太过(⏫)漫长的(😪)成(chéng )长之(🧛)路影片中有(💩)着对(duì )会造(🍢)成(🖼)二(🗾)战悲剧(jù )的(🔇)时代性(✝)与民族性的深沉思考(🐩)

影片的最后奥斯卡驾(jià )着(zhe )火(huǒ )车徐徐地向(xiàng )新生(🦖)活(🏐)飞奔而(🕴)去祖(🤷)(zǔ )母(mǔ )和影片(🍒)正在一(yī )样依(🚊)旧是坐(zuò )在(⛹)那片生命起源的土地(💏)(dì )上(shàng )时光荏(🌍)苒世(⏰)事变迁唯有生(👋)命还会一(yī )代一代地继续(🌱)延(yán )续

5洗澡1999年豆(💣)瓣(🔦)82分

导(🍴)演桀骜

澡堂(táng )泡泡(🏓)澡是(👐)老(🧚)北京的一大(🗻)特色风俗

洗(🔥)澡虽然是男(nán )人戏(xì )无(wú )论(➰)洗(📺)澡(zǎo )吗时(📐)爱(🔧)你唱歌的胖(✨)子(zǐ )爱斗蝈蝈(🕟)的老(lǎo )头(🙅)们那就那(🚪)充(chōng )满儿(🏛)化(huà )音的口腔都流露出北京(jīng )市(🛣)井的温情(qíng )

一辈子可以经营(👍)澡堂的(de )老(🚑)(lǎo )刘(liú )早年(❔)无子女两(🏓)个儿(ér )子一个(🍨)离家(💯)很(🥔)远多年一个因智商边缘(🆑)送(🧟)回(📗)身边

所有(yǒu )的(de )故事反映(🏔)了一个现代化的(de )问题传(🎠)统和现代(dài )之间的很不搭(dā )而(🍏)导(dǎo )演选择类型澡堂这一个独具传(⛔)统(tǒ(🛃)ng )民(🌍)俗活动意义的(⤴)场所展开攻击故(🚔)事更是将现代化(🐍)态度得别有(🧙)深意

爸爸说(⚫)他(tā(🤖) )们(🥣)要去很遥远的地方(🙇)洗澡啊(ā )圣湖的水(shuǐ(🌟) )不单都能够洗涤身体不过还(🎽)能够洗涤心灵澡堂子里(lǐ )放得满满的(🌛)全(🗨)是的一池子水(😵)蓝蓝的老牌子上几个(gè )大字四个大字上善若水(🍺)

上(shàng )善是水(🚎)水不光(🍠)能洗(🐵)净人的身体(👮)还能(néng )够洗干(🖼)净(jìng )人的灵(🕘)魂

6太(🌁)阳照(🐟)常升(🌌)(shē(😿)ng )起(qǐ )2007年豆瓣(🔈)79分(fèn )

导演姜文

这是一个(😉)全是饱含符号(hào )的(de )故(gù )事

姜文沉寂七年之后的(🕠)又一(⚡)力(📎)作(🎭)由四个饱(bǎo )含魔幻现(🎗)实主义风(🤱)格的(🚳)小故事(shì )横列分为了疯(🐽)恋(♊)枪(🍷)(qiāng )梦四个部分

姜(⏬)文说反正是一个故事没有四个是(shì )他们(🎄)说(shuō )有四(sì )个你再仔细看看也就只能一个不过就一(🕔)个男的和一(yī(🐴) )个女的

这部外(❇)壳娱乐(🧤)表(🌖)面看来政(zhèng )治(⚫)的的电(🌇)影是(🙆)(shì )对那一个(🚑)时代的反思值得(🆑)玩(wán )味(wèi )非线(xiàn )性(🐯)的叙事手法蕴(yù(👡)n )满了对人之欲望的(👇)神(🎮)秘(💍)描绘每个人(rén )物(🎅)都系统设置的(🥃)离奇超现实主义

小提示的(de )是这也许并(🎴)非一部看惯(guàn )好莱坞大片(🈯)人(🙋)的(de )菜(cài )只不过是需要沉下心来一边特(🕺)(tè )殊味(wèi )道着影(yǐng )片的独有(🏙)一(yī )边发掘(jué )着影(😓)片的内涵荒(huāng )诞(🍨)的年代(dài )无论(lùn )怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾(téng )起

7鸟人(🆔)2014年豆瓣83分(👌)(fè(🏘)n )

导演亚历桑德(⚽)罗冈(🥏)萨(sà )雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语言(🐌)的(💐)应(🎗)用上几乎近乎完美(🕛)的制作精(🦅)美的(🎡)好莱(lái )坞电(diàn )影

一(yī )个这般狂(🧕)暴痴迷(🤤)于鸟的人对(🐋)人(🏘)的生活还没有一(🐯)点兴趣甚至还到最(zuì(🥄) )后形态心(xī(🎋)n )理都开始趋向于鸟的人这到底(dǐ(🕑) )是是一个什么呢样的人(rén )

导演艾伦帕克按照时空(🌯)相互(🖇)纠(💡)缠的对比手(shǒu )法(🌱)继续讲(📗)述(🕌)了(🚆)一个想像鸟儿一样飞翔的少(🎴)年的(👘)故事

在故(gù(🔖) )事最后(hòu )巴(🎬)蒂在艾尔的怀里终于回话了(le )他如同(♉)彻(🧒)底(🗽)蜕(😦)变般回(huí )到自己有过的模(⏬)样倒是从来是没有经历过战争没有阴影没(méi )有(yǒu )悲痛

导演(🛃)正是我这样的话将(🐅)人物露骨(🐺)化去具体阐述(🈂)了现实对人的残忍剥夺而吸引我的也恰(qià )好这种被过分(fèn )化的鸟人形象(xiàng )在(zài )他身(🈳)上看(🕺)的(😐)到(🥈)对自由的追求和(👐)思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导(👹)演(💨)卡(🍐)雷尔赖(👵)(là(😁)i )兹(🐫)

法国中尉的女人这(🍚)(zhè )部影片一(🕶)类英(🥢)国的民(mín )族文化遗产电影不仅仅只不(💣)过(🍙)它是改编而成自英(yīng )国文学名(🚫)著还而且它崇尚人物的刻画认可长镜(😈)头的运用特(tè )别是过去时空其(📠)构图颇具油画风格

片中除(chú )开爱情(🎬)这一传统的主题本片中最新颖的那就是要如何将(jiāng )戏中戏这样的一(yī )个结(jié(🍣) )构很(🌌)好的把握在电影(yǐng )中的

影(yǐng )片将两个时代两个不(bú )同(🏹)的爱(à(😐)i )情故事放到一(yī(🔆) )起(♉)诉(sù )说过(🔑)去时空中的萨拉与查尔斯的爱情(👂)故(gù(🕳) )事现在时空(kōng )的安娜与麦(🚋)克的(🔟)故(🎀)事(🐧)

两个(gè )时空的反(😻)差极有个性时代的讽刺

一个生在维多利亚那样的用思想枷锁(suǒ )自由的时代里彷(🕸)徨(huáng )无助(🚨)而(➕)坚毅是为(wéi )爱情你选了(🏐)反抗另一个生在自由陛下万(wàn )岁的现代(dài )却结果(guǒ )不(🏟)能想挣脱(⏸)世俗的链(⏬)条你(nǐ(🍓) )选了一片(🌂)平静的选择逃避(🙎)

现在看样子这种对现世(📋)生活的反思依然(rán )本(běn )身深刻地时代意义

9放大(⬛)1966年豆(🔺)瓣84分

导演米开(🏣)(kāi )朗(lǎng )基罗安东(🙇)尼奥(ào )尼(🕵)

真(🎂)相与幻(👔)想(xiǎng )之间的界限(🥊)是什么感官(🍼)是(shì )否需(xū )要能好(hǎo )处我们不认(💭)识世界

安(⚫)东尼(ní )奥尼曾(🏾)说在放大(dà )这部(🎆)影片中(🌊)我则一点也没去表现(💞)出来这个(➡)主题这是相(xiàng )当(🗂)的确的而我表述的是(shì )另外的人物和现(🤪)实(📆)之间(jiā(🕟)n )的直接联系(xì )现实(shí )事件是(🎴)死死地地(🗺)不断(🎞)地着人物而必然的

一位(👥)发自内(⏱)心的热(😡)爱拍照(📻)的摄影(💜)师突然一天在公园(⭐)抓(zhuā )拍到(😽)了一穿越(🐐)(yuè )系列照片在经不(🤙)断地放大后(hòu )莫名其(♊)妙(🌾)才发现那些(xiē )照片里(📗)刻意隐藏了一起凶杀案然而还没(😂)有人不(bú )愿意完全(🎫)相(👁)(xiàng )信他的推测

导演(🚀)将社会坏境与人物(wù(🎋) )内心纠(🛎)缠交(🧘)织起来去(🌑)(qù )思考了一个(😛)真相与虚幻(huàn )的故事即使发(🈹)现自己真相(xiàng )也未必会能可以(🚿)证明什么

影片(🌨)结尾处主人(rén )公和一(➖)群很奇怪(guài )的年轻人挂上不必然的(de )虚拟(🙌)(nǐ )网球(qiú(🐎) )在一(yī )番未果之前(qián )主人公也渐(🥎)渐地的正在由现(💊)(xiàn )实结(🧓)束走入了虚空

10裸(🚜)岛1960年豆瓣(♎)85分

导演新藤兼人

裸(📊)岛是(〰)新(🔙)藤兼(🕘)人20世纪60年(nián )代(dài )创作的(🎷)一(🏁)部影片正值春(🏬)季二战结束(🧡)了后日本的重建(🐛)期

这部没有人(🚗)物对白(bá(🎙)i )的电影对岛上艰难(nán )地环境的描写(xiě )主体形象(😓)了岛上夫妇生存下来(🥪)的(de )艰难地即(😷)便(biàn )有时候也会(💮)更(gèng )加的无奈阴郁(🚚)和很厌烦(fán )但他们那就(jiù )只要能坚(🚏)持了下来

例(lì(👗) )如影片(piàn )到最后女人把好不容易挑来(🎟)(lái )的水彻(chè(🎱) )底洒(sǎ )了(🚌)狂烈的扯(🛤)掉自己种的蔬(🚎)菜(cài )然后把在地嚎啕而到(📩)最后那就从地上爬起来再乱词着(😦)机械的工作为了生存的(🎑)(de )而又不得不做(🔒)的劳动这(zhè )就更加(🍐)运(⛰)用对比了他们(🏜)对(duì )生的渴求(🔪)和忍(👘)耐的精神

一个简简单(📿)单的故事却非常好(😳)的反映(⛄)了二战后60年代(🌶)的日本社(shè )会情(👮)况以及日(rì )本大和民族的心(xīn )态(tài )